非洲藝術的衝擊

烏拉曼克(Maurice de Vlaminck，1876～1958)可能是二十世紀巴黎畫家中第一位重視非洲藝術的人。大約西元1904～5年時，他經由購買及別人贈送，收藏了一些木刻人像及面具，並且將之展示給德安(Derain)、馬諦斯(Matisse)、畢卡索等人觀看。有人則認為這些東西是由探險得來，如今已無法證明了。大約在西元1905年馬諦斯也開始收集非洲的東西，一兩年後畢卡索亦隨之跟進。此外·德國的「橋派」(Brcke)畫家亦在同時開始注意德勒斯登民族學博物館裹的非洲及大洋洲雕刻作品，雖則和前述畫家同時進行，但是他們的作法却是獨自建立的，而以克爾赫納(Ernst Kirchner)最受矚目。

為什麼會看上非洲藝術?為什麼會發生在這個時候呢?這些問題的答案部分已超出藝術史的範圍，必須在政治史、經濟史上找答案，例如殖民主義擴張，以及洲與洲之間的貿易往來都是造成這個情形的因素。就如同東西方貿易，在十九世紀時將日本藝術無意間傳入歐洲，原始文化的工藝製品也經由洲與洲之貿易以及民族學上的好奇心，漸被重視、收集。基於旅遊者的好奇心，從十六世紀開始，已有許多歐洲人士收藏這類物品，然而並不全然視之為藝術品。他們對於非洲藝術品的收集，並沒有比收集南洋的藝術品齊全，這也可以反映出歐洲殖民的形態。

十九世紀後半期，歐美各地紛紛設立民族學博物館，而且大型的聯合展覽都少不了民族學的部分。西元1878年在巴黎成立的托卡德羅博物館(Trocadéro Museum，即現在的人類學博物館)就是源自當年在巴黎擧行的博覽會之中的民族學部分。當1900年代末期，畢卡索到托卡德羅參觀時，其收集的種族方面之物品並未分類，只是隨隨便便陳列著。

到了二十世紀，由於藝術家認定這些原始的雕刻、面具皆是藝術作品，這些博物館才拋開假科學的心態，而以藝術展覽的美學觀念面對他們。同樣地，漸有許多私人收藏家亦把非洲藝術品與現代繪畫及雕塑共同展出。而許多藝術家亦都有了自己的收藏。

雖說非洲藝術對一個現代藝術家而言顯得十分平常，然而他之所以投入的動機却顯得不尋常。高更(Gauguin)對大溪地卡那卡(Kanaka)藝術的投入便是如此。他認為原始的大洋洲文化，要優於衰敗的古典歐洲傳統。1900年代的前衛藝術家自認為是新時代裏的原始人，亦正在尋求新的現代藝術語言。他們對歐洲「高等藝術」(high art)矯揉做作的手法提出質疑，特別是當中的三點：虛假的自然主義、古典的美感理想，以及為藝術而藝術的觀念。由於非洲藝術沒有這些束縛，乃引起他們的重視。雖然一開始他們曾經有尋求某種共同風格的看法，然而畫風却是極端的自由，像野獸派，表現主義，都是自由地運用燦爛的色彩，採用強烈而技巧性少的手法，以至於我們很難找出他們的共同風格。馬諦斯曾寫道：「我們不必要掩飾外來的影響，因為外來的因素只會使我們更豐富，並能促使我們尋出自己的表達手法。」

畢卡索和其他年輕一代立體主義藝術家的作品，以及二十世紀初期的雕塑家受非洲藝術的影響最為明顯。畢卡索的「亞威農的姑娘」便是明顯的例子；其人物便是經由刻意的扭曲及重複的着色。另外他的「舞者」(Dancer，1907：Walter P．ChryslerJr收藏)亦在表面顏料上故意留下刻痕。而非洲藝術對他最大的影響在於圖像創造的新觀念，他曾對斯坦因(Leo Stein)說：「頭部包括眼睛、鼻子、嘴巴各部分，我們可以任意排列組合，而頭仍然是頭」。畢卡索直探原始文化中「高貴而粗獷」的浪漫主義，掃除前人的疑慮，客觀地視原始藝術為不同於歐洲傳統、且可救其弊病的一種藝術。西元1915年之後，畢卡索的作品中呈現萬物有靈論的特性，從這裹我們也可以瞭解部族面具所具有的那種拜物傾向的特質，亦影響了畢卡索的創作。現代雕塑家一開始亦呈現某種特有風格，像葉普斯坦因(Epstein)、莫廸里亞尼(Modigliani)、及橋派成員的作品皆然，然而影響較深遠的是較接近非洲藝術觀念及形成的作品，例如布朗庫西(Brancusi)、阿爾普(Arp)、摩爾(Moore)、赫普沃斯(Hepworth)、年輕的傑克梅第(Giacometti)以及恩斯特(Ernst)等人的作品皆然。由於原始藝術的刺激，木刻藝術再度興起，以利於形式上的創新以及材料媒體的試驗。圖騰(totemic)及面具般的物象一再被運用，也是源於這種刺激。

二十世紀初的藝術家不斷在尋求對於「眞實」的新的意象，以符合現代意識的各種新觀點。非洲藝術和歐洲藝術基本形態相較之下顯得最為激進，最能提供各種不同的手法。非洲藝術的自由形式以及創意被現代藝術廣泛包容，也因此，歐洲藝術家在面對其他不同的藝術作風時，變得十分開明。

補充讀物

Goldwater．R．Pritnitivism in Modern Painting，New York(1938)Willett，F．African Art，London(1971)

阿山提孕婦的護符 高36公分 達拉斯美術博物館

左上圖/德安收藏 牙狀圖案面具 木質以高嶺土塗白 高48公分巴黎，人類學博物館

恩斯特姑息非洲藝術對塑塑的深遠影響 銅塑 68公分高 1961年私人收藏

來自薩伊的巴可達守護者 木質覆銅 紐約弗利德收藏

畢卡索 亞威農的舞者 油畫 382×256公分 1907年紐約，Walter P．ChryslerJr收藏