雕塑：澆鑄

澆鑄是使鑄模重現塑造模型的技巧。不少材料如金屬及石膏都曾被用在澆鑄上，而靑銅則是幾世紀以來一直最受歡迎者。

小雕像可用實心靑銅鑄造，但大型靑銅像太重，所需的金屬量又多，因而促進了空心鑄造系統的發展。以此法造出來的雕像外層金屬極薄，裡面包含一堅硬的不燃性核心。其造法是將溶化的金屬倒進鑄模與核心之間的空隙，此鑄模與核心是直接或間接從模型得來的。待金屬冷卻凝固後，便拿掉鑄模。西元六世紀希臘人所使用的「脫蠟法」是脫模方法中最被廣泛利用者。色里寧(Cellini，西元1500～1571年)描述了兩個不同的程序，而這些是自遠古時期沿襲至今天仍歷久不衰的方法。

第一個是他用在澆鑄「佩爾修斯」(Perseus；西元1545～1554年；現存佛羅倫斯蘭茲迴廊，Loggia dei Lanzi)及「楓丹白露的小仙女」(The Nvmph of Fontainebleau；西元1543～1544年；現存巴黎羅浮宮)所用的方法：他以陶土製造一個比成品小的模型，繼而以一連串的蠟層覆蓋其上，再於蠟像上加上成品所需的所有細節。接著蓋上數層細密陶土以形成一完整的鑄模。當加熱時，蠟自鑄模與核心的空間中流出，而其空間便可以塡塞入熔化的金屬。但假如澆鑄過程稍有出錯，則原來的模型也不保了。

爲了避免這個缺點，他設計了拼合式鑄模的第二種方法：先造出與雕像實際大小相同的模型，其他各部份細節以熟石膏造模。凹進去的部份則以不相連的小片石膏製模，以便去模時不致損壞材料。這種鑄模，包括了蠟和耐高溫的核心體，此核心是用陶土製成，中間並有鋼架以支撐其重量。石膏模去除後，就剩下蠟模，再把蠟模去除後，就是成型的陶土核心模。

這兩種方法都需要把核心固定，以便在蠟溶化時不致移動。這可用來造出比雕像大的骨架使其延伸至鑄模中，或以銅棒穿過鑄模及蠟而達到核心。在鑄造後這些銅棒可被鋸平。鑄模可加上透氣孔，以排出在鑄造過程中金屬熔化前所釋放的氣體。

據考證，希臘人只用了第一種方法。靑銅鑄造技巧似乎於黑暗時代失傳，直到文藝復興時期的安德烈·皮薩諾(Andrea Pisano，約西元1290～1348/9年)爲佛羅倫斯洗禮堂(Baptistery)鑄造靑銅門(西元1330～1336年)時才再度被使用。

通常靑銅約含百分之十的錫，但在雕像中出現的成份則不盡相同。希臘人用了銅、錫比例不同的靑銅，並加上鉛等其他的金屬。羅馬人則以鋅取代了錫。十六世紀瓦薩里說雕像金屬中含有三分之二銅及三分之一靑銅，而靑銅則是四分之一鋅及四分之三銅，其成份視可取得的材料而異；色寧里描述他在鑄造「佩爾修斯」(西元1545～1554年)的過程中，爲使金屬凝固，便把家中所有的合金容器都扔進熔爐中。

鑄成後，除去多餘的靑銅，再以輕石等磨料打磨表面。雖然靑銅是紅色，卻會因年久而變黑。若以油脂磨擦雕像則變黑的過程會加速。以醋處理之，則會使靑銅蒙上一層古翠色。我們很難從外表顏色上推測目前已出土的古典雕像的製作年代，因爲發掘出來的樣本已被掩埋的土壤中的化學成份改變了顏色。

補充讀物

Bluemel，C．Greek　Sculptors at Work，London(1955)．Cellini，B．(trans．Ash-bee，C．R．)The Treatises of Benvenuto Cellini on Goldsmilking and Sculpture，New York(1966)．Maclehose，L．S．(trans．)Vasari：On Technique．New York(1960)．Wittkower，R．Sculpture：Processes and Principles，Harmondsworth(1977)．

色里寧：佩爾修斯；高320公分；西元1545～1554年；現存佛羅倫斯蘭茲迴廊。

這靑銅雕像的戲劇性鑄造過程已被記載於色里寧的自傳中。佛羅倫斯國立博物館亦有用蠟製模型。

「脫蠟法」(lost-wax；cire perdue)鑄造過程的原則大抵相同而簡單，但方法則視所需數量而定。吉哈東所造的路易十四騎馬像(西元1699年)是最大鑄像之一，被當作巴黎旺多姆宮(Place Vendome)的中心裝飾品。這種過程已把澆鑄技法推進至最高境界，因此被選爲五十年後狄德羅(Denis Diderot)的「百科全書」(Encyclopedie)中澆鑄技法的例子。此頁揷圖是以「百科全書」中的圖片爲藍本。

空心澆鑄需要一個模型、一個鑄模、及一個核心。模型是雕刻家以陶土塑成的原作，並以小片石膏覆蓋其上，等模型凝固後，再將石膏部份褪去。圖(1)我們看到模型及部份圍繞它的石膏片。這部分稱作拼合鑄模。

再次是架起一個鋼鐵骨架，核心便被圍澆在其中了。某些鐵棍必須較核心長。核心是模型的模型，爲數層陶土所砌成(據瓦薩里說，十六世紀陶土曾混以肥料及馬毛)。核心較成品略小，圖(4)是吉哈東的作品，從中可見骨架中的核心。

下一階段：褪去拼合鑄模的石膏片，以蠟分別塗於石膏片上(如此才能得到原來模型的表面特徵)。當蠟硬化後，從石膏片上褪下，並置於核心上(內面的蠟可加減以求完整吻合)。於是核心上便有蠟製的原型，還可以做最後的修改，然後將喉管的末端還可以附在蠟上。溶化的蠟將會從這些喉管流出，而熔化的金屬也可以從這些喉管中注入。被蠟蓋住的核心及其周圍的喉管網可見於圖(2)。

再用濕濡的石灰及數層泥土覆蓋在蠟蓋著的核心和喉管上，每一層需等上一層乾了才能再覆上。層數應足夠，將附於喉管上的外層鐵骨架蓋住，這可維持整體並固定核心與外層七模的位置。這段工程的外貌可見於圖(3)。接著整個物體被加熱，蠟會溶化而流出。流出的蠟被收集起來，並重新測量其重量以確定是否已全部流出。

最後，整件物體被放進一鑄窯中(窯中工程的橫切面可見於圖(4)。並以碎磚及類似的材料包圍以防止移動。當它被定位後，將熔化的金屬注入已脫蠟的空隙中。

最後過程是把成品從窯中拿出，拿掉外層骨架，把土製外模打掉，切掉突出的鐵條及靑銅，並將整體打磨，即吿完成。內層骨架及核心仍留在雕像內。可惜吉哈東的偉大雕像在法國大革命早期時被摧毀。