雕塑：序

塑型、雕刻與鑄造的區別對欣賞雕塑技巧來說極爲重要。普里寧(Pling，西元1023～1079年)在其「自然的歷史」(Natural History)一書中便提及塑型(plastica)、雕刻(scultura)、鑄造(fusoria)，可見這三種的區別已有悠久的歷史。雕塑之不同類型，亦可見於文藝復興時期的文獻，在論文「雕塑論」(De Statua)中，阿爾貝蒂(Leon Batista Alberti，西元1404～1472年)很淸楚地表示出雕塑家及雕刻家的不同。前者以蠟及陶土爲材料，來做增減修飾；後者則只能削減材料來顯現隱藏於大理石中的塑像。西元1549年米開朗基羅在給佛羅倫斯歷史學者瓦爾契(Benedetto Varchi)的信中，便闡述了繪畫與雕塑的相對特質。他說，一個雕刻家雕刻大理石是在做削減塑材的工作，如爲蠟或陶土塑像，則是增加塑材了。他認爲後者與繪畫相似。瓦薩里(Giorgio Vasari，西元1511～1573年)在他雕塑論文的開端則說雕刻家去除所有一切多餘的素材，而把材料縮減至藝術家想像中的模樣。

鑄造術則全賴一事前準備好的模型，這種模型用過之後，還可用各種方式來做成金屬複製品。不管大或小的雕刻模型，在經歷幾世紀後已有所變動。而有關塑型和雕刻的相互關係，將會在下列章節中陸續討論。

有趣的是經過了幾世紀後的雕刻、塑型及鑄造技巧，和其他美術形式比較起來變化極少，只有在二十世紀隨著合成物質，如玻璃纖維，及新技巧，如焊接的出現，才有根本的改變。

希臘還願浮雕上的「木槌及打洞器」；可能出於雕匠之手；高36公分；現存紐約大都會博物館。

在鑿孔過程中，打洞器與磚塊成直角；而靠木槌敲打出的凹印，有別於鑿子斜敲而成的凹溝。

羅馬蒂沃利石灰華礦。石灰華是一石灰質礦品，產於義大利中部，開採得最廣泛者則是蒂沃利。石灰華是一細密、灰黃色石。剛開採時極易雕刻，但暴露後則會硬化。羅馬大型競技場即以此建成。

在阿斯旺花崗岩礦中一個未完成的古埃及方尖碑。它的底部仍連接著礦場，但因石塊破裂而被遺棄，不少古典時期雕塑都是在原地雕刻，以省卻搬運多餘石塊的功夫。

加勒廷一畫家所作希臘水罈的細部之一；約西元前500年；現存波士頓美術博物館。

在希臘瓶器繪圖中，雕刻家所用的工具經常以操作中的方式出現。在這例子中，一木匠在操作一把鑽子。馬弓的前後來回帶動鑽子的把手。

菲力浦·金：開放(紅－藍)的限制；鋼網及木板；18×33×31公分；西元1974～1975年；現存倫敦羅恩美術館。

在英國衆多領導地位的雕塑家中，金是率先採用玻璃纖維及聚脂者之一。這作品以鋼製成，並繪上奪目明亮的原色。