底拉島的壁畫

底拉島(Thera)上阿克洛提里(Akrotiri)聚落的壁畫創作於西元前十六世紀末葉。這些壁畫埋葬在火山碎屑下，所以能夠保存完好，對我們了解史前愛琴海繪畫，有無比的貢獻。這些壁畫最驚人之處，也許是將精良的裝飾品質和重要的敍事或象徵性內容，成功地揉合在一起。

「船之壁畫」中的船隻，都很美麗的用各種圖案，旗幟和布幔裝點起來。風景的用色相當大膽，大槪是用來表現底拉島本身斑爛多彩的火山岩塊。但是基本的主題卻很形式化，也許是慶祝每年下海典禮的節慶——在海洋群落中，這顯然是重大事件。

「船尾艙」(Ikiria)壁畫，因爲其主題是「船之壁畫」中的旗艦上的船尾艙而得名。主題重複了八次，顯示了同樣的裝飾和象徵的結合。船尾艙是快樂而引人注目的物體。在阿克洛提里一棟裝備完美的城市住宅中的裝飾裡，以及在旗艦上，船尾艙都放在非常醒目的位置，明確地指出房主的身份——艦隊司令官。

在「船之壁畫」同一間房間內，還有另一幅小型壁畫(大約十六英寸，卽四十公分高)，畫的是一場海戰，背景是一個城鎭及熱帶景色。前者似乎是東地中海在靑銅器時代晚期的藝術裡的標準主題；後者則反映了對自然的興趣——這在克里特和底拉的繪畫裡可以很明顯地看到。這些繪畫有時候(就像這裡)可以看出埃及影響的痕跡，也許是經由克里特吸收到的。

在發現底拉的壁畫前，我們對靑銅器時代壁畫的了解片段支離，主要是來自克里特、希臘本土，另外還有一小部份來自其他兩個賽克萊底斯的小島。底拉的壁畫和克里特的有最密切的關係，在主題和風格上都有很多相似之處(例如，我們可以比較克里特的「巴黎的女人」及「番紅花的採集者」這幅壁畫中的底拉婦女。)技術分析顯示，兩地在顏料的使用以及繪畫的手法上，完全相同。

雖然這樣，在底拉的壁畫中，有很強而且非常吸引人的賽克萊底斯的地方質素，這種質素在其他島嶼上的藝術中也可以看出。這顯示在線條上充滿自信的簡單，和一種真實的，雖然多少有些鄕土風味的魅力。有許多主題和圖案的要素是克里特沒有的；例如邁諾安就沒有「船之壁畫」一類的作品。

「春之壁畫」中的花朶、岩石和燕子(底拉特有的主題)是把自然的主題做最純粹的裝飾之用。花的主題也是其他情景的主要元素，其中一個還用花來裝飾窗凹。

「番紅花的採集者」對自然場所的處置引人入勝，岩石、花叢、草地都安排得很有風韻。人物中也可以發現同樣的精緻性，穿戴著美麗的衣物和珠寶。有些人拿著籃子，有一個則從脚上挑起一根刺。穿著和髮型很淸楚地是克里特式的。採番紅花這個主題也可以在克里特的作品中找到，但就像另一幅底拉的壁畫，參與者是猴子!

這個場景大槪也有特殊意義。花朶的採集也許是爲了某些儀式性的目的，可能是用來做上供用的番紅花餅。另外一幅畫中，女僧侶拿的大槪是這種餅。

「女儈侶」是一件令人印象深刻的有趣作品。放在這些壁畫的整個背景來看，她不同尋常的正式性令人訝異。唯一可以相比的人物是所謂的「拳擊中的小孩」，正在從事一種我們不太容易解釋的活動。

另外一個有婦女的場面多少也顯示了「女僧侶」中的莊嚴，雖然畫中的人物在風格上更像「番紅花的採集者」。背景很平淡，但四周卻有很多圖案——這提醒我們周邊的圖案相當普遍；同時沒有人物設計，只有圖案的畫也發現過。

雖然從更複雜的標準——解剖上的自然主義、組合、空間關係的安排——來看，底拉的壁畫在技術上很原始，但畫面卻多彩多姿，引人注目。我們也許可以這麼想：這些壁畫的存在本身，就證明了他們正式角色的成功。

補充讀物

Hood．S．The Arts in Prehistoric Greece，London(1978)Morgan Brown．L．“The Ship Procession in the Miniature Fresco”in Doumas，C．(ed．)Thera and the Aegean World I，London(1978)．Warren，P．M．“The Miniature Fresco from the West House at Akrotiri，Thera，and its Aegean Setting”，Journal of Hellenic Studies vol．99，(1979)PP115-29．

船(壁畫)，高40公分；現存於雅典國家博物館。

船尾艙壁畫，現存於雅典國家博物館。

女僧侶，現存於雅典國家博物館。

春(壁畫)，現存於雅典國家博物館。

北壁婦女圖，現存於雅典國家博物館。

兒童拳手，現存雅典國家博物館。

上圖/「船」之一景：海戰，高40公分，現存於雅典國家博物館。

下圖/熱帶風景，高40公分，現存於雅典國家博物館。