邻接权

是法律上的专门术语。指与著作权相邻近的一种权利。它与作品相关，又不是作品，主要是指作品的传播者对其在传播作品的过程中所作出的创造性劳动成果所享有的权利。因此，邻接权保护的是作品的传播者的权利，是基于传播者在传播作品过程中付出了自己的独特智慧和劳动，使原作品通过一种新的形式表现出来，赋予了它新的思想内容。邻接权通常包括表演者、录音录像制作者和广播组织的权利。我国著作权法除了规定邻接权外，还在其中规定了出版者的权利，这是对邻接权内容的一种创新。邻接权和著作权一样，都是一种专有的、排他的权利，这种权利同样受到地域的限制，只有在一个国家法律承认的情况下才能受到保护。比如，有的国家只保护本国国民在本国境内首次演出、广播或者首次录制的表演节目和在本国境内首次录制或者首次发行的唱片，如果是在国外的或者外国人在本国的演出、广播、录制等都不受保护。邻接权是随着科学技术的产生发展而逐渐产生发展起来的。第一次世界大战后，由于磁带录音、录像机、无线电和电视等技术的发明在文化领域中得以广泛应用，使得演员的表演实况不仅可以用唱片将其声音固定下来，而且还可用电影片将演员的形象和声音固定下来，通过无线电设备传播到各个地方，并可大量复制发行。与此同时，录音录像设备增加，唱片和电影业得以迅速发展，导致剧场、影院等场所的卖座率减少。这不仅损害了表演者的利益，也严重威胁到剧场、电影院等娱乐场所的经济利益。于是，演员、剧院商都要求制订法律来保护他们的利益。表演权就因此而产生。同样，由于录音录像技术的发展，复制他人的唱片和录制他人的广播节目越来越方便，从而靠复制和发行此类唱片牟取暴利的企业多起来，严重影响了唱片制作者和广播组织的利益。于是，唱片制作者也要求保护自己的唱片；而广播组织也要求对他们的广播节目进行保护。因此，用立法保护他们的权益就十分必要，唱片制作者权和广播组织者权就产生了。最先立法保护邻接权的是英国，他在1911年的著作权法中就把唱片列为保护对象。1928年在罗马修订《伯尔尼保护文学艺术公约》时，在会议文件中提出“鼓励各成员国通过国内法保护表演者权利”的主张。1961年缔结了保护表演者、录制者权与广播组织权的公约，在国际范围内有了一个共同遵守的规则。目前，已有80多个国家用法律保护邻接权。